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山东大道园林景观设计有限公司从事于城乡规划、园林景观设计、建筑设计、室内外装饰设计等。
说到景观的“艺术性”，我所指的是非传统意义上的美学价值，包含但不完全是创造性技能。换言之，说一个景观的艺术性，不是指它美不美，好看不好看（像说一副画或一件衣服），而是说它是否在景观的语境下创造性的回应了场地特征（characteristic）：它的功能是被解决了的——比如生态功能，比如人使用的需求；它的社会背景（context）是被体现的——比如当地的人文特征；的是，它创造性的利用场地原有的条件，赋予了场地新的特征，给人带来了全新的感受——这个感受可以是身体上的舒适，思想上的启发，教育上的意义等等。
景观有自己的所谓“好看”。它可以不符合建筑学中的审美，甚至有别于传统园艺中以植物为造景的审美。如果追究这个“好看”的“物性”（objective）到底是什么，我首先想到的是空间和尺度——我讲的景观中所谓的“好看”，主要是一个成功的气氛营造。简单的说，景观师是在使用空间和尺度，营造一个氛围。
其次。越战纪念碑巧妙的解决了一些技术上的问题，比如纪念碑的竞赛要求必须刻上58,320个亡者姓名，而这两面倾倒的墙在功能上的承载了这个任务；观者可以方便的看到这些名字，这是传统高高耸立的纪念碑没法解决的——我讲的景观中的“好看”，不会为了单纯从形式出发违背功能，或者为了拧巴一个所谓“美”的造型导致各种功能的障碍，反而往往是因为创造性的解决了某种功能而呈现的形态。
大道园林景观.我们的设计作品跨越了品类、尺度和区域的限制，形成了以济南为总部，郑州、烟台分公司为支撑的组织形式，拥有超过20人的国内精英团队，以独特的设计手法、先进的技术和丰富的施工经验，活跃在景观与建筑设计舞台。
材料的创造性
景观材料的创造性，极大的受限于户外这个条件。户外还意味着地域差异性。风、雨、日照、潮湿等气候条件让景观材料的突破比较缓慢：有的材料被创意的应用，但可能局限在室内；有的北欧的景观意向图片非常“酷”，但是我们的场地可能在中国南方潮湿、植物繁盛、缺乏视域的山沟，是两种完全不同的地域条件和环境背景。（景观）材料的突破还依赖于当地（国家的、地区的）的技术。比如张唐目前在构架上比较局限于钢材，因为无论在质量、工艺还是价格上，中国的钢材较之木材、竹木、塑料在户外的表现都相对有保证。做为设计的被委托方，我们觉得有责任和义务保证设计的终效果、可行性、耐久性，对任何创意和突破在适合的条件下、使用者的诉求下比较慎重的提出。
材料的创造还需要考虑景观空间尺度，从宏观讲是景观的boldness，从微观讲有roughness。我觉得这是景观材料突破和挑战的难点，不仅是地域、户外的合适与否，还有对它的尺度感、粗糙程度的考量。过于细腻(delicate)的材料，比如玻璃，其肌理、质感、整齐度，使用时就需要考虑与场景的契合。
景观风水的本质是建立阳光、绿地、水与人的协调。
在现代社会，许多业主会根据自己的喜好设计各种园林植物或小型建筑。但-一个合理、合理、舒适、美观、有效的空间不仅是设计的美感，也是环境设计的“ 人性化”空间。
风水学有一句话:“先看水后看山 ,山上无水时看地”
水对花园风水很重要。花园的位置离水很近。风水的基本原理是水以渠为基，以渠为基，更有效地聚气，应弱化直流水所积聚的能量。曲水也应该分往曲水的哪个方向。一般来说，它是在水的内部弯曲处，而在内部弯曲的另一侧不是好的而是坏的。因此，园林应位于内弯的江河或湖泊中，使该区域容易聚集气体，形成所谓的风水效应，玉带包裹腰间。
水的动能会更强。动态水包括:自来水、喷淋水、落水、涌水等。
自来水占用面积较大，受影响面积也较大，需对建筑物进行围挡;
喷水、落水、涌水所占面积相对较小，影响往往局限于附近建筑物。
原则上，水系统应朝着建星方向较好,建星方向应大大减少。哪里是明星当王,哪里是明星衰败，需 要的建筑风水来确定,不说几句话就能说清楚。
